Чо Джин Ун из «Нет выхода»: «Они попросили срочно прочитать сценарий… я искал лютеин»

«Мне позвонил директор продакшна и сказал: ‘Срочно прочитай сценарий’. Обычно мне нужны месяцы, чтобы прочитать сценарий, но они попросили сделать это за два дня. Я читал сценарий, но из-за плохого зрения начал искать лютеин.»

Актер Чо Джин Ун рассказал, что он прочитал сценарий ‘Нет выхода: Рулетка’ за два дня и присоединился к проекту.

Чо Джин Ун недавно встретился с репортерами в одном из кафе в Самчхондоне, Чонно-гу, Сеул, и обсудил новую драму Disney+ (Plus), U+Mobile TV ‘Нет выхода: Рулетка’.

‘Нет выхода’ — это 8-серийная драма, которая рассказывает о ожесточенной борьбе безвыходных людей, когда на жизнь ужасного преступника Ким Гук Хо (в исполнении Ю Чжэ Мёна) назначена награда в 200 миллиардов вон за его убийство. Первые 1-2 серии были впервые показаны 31 июля на Disney+ и U+Mobile TV.

Чо Джин Ун сыграл роль сострадательного детектива Бэк Чжун Сика, который должен защищать ужасного преступника от граждан. Изначально роль Бэк Чжун Сика была отдана покойному Ли Сон Гюну, но он выбыл из-за обвинений в употреблении наркотиков, и Чо Джин Ун заменил его.

Чо Джин Ун точно передал образ реалистичного гражданина, преследуемого деньгами, и детектива Бэк Чжун Сика, который испытывает дилемму в защите преступника. Хотя он принял решение присоединиться к проекту за короткое время, он достойно справился со своей ролью и повысил уровень погружения в сюжет.

Чо Джин Ун поделился различными историями, связанными с ‘Нет выходом’ и другими его работами, такими как ‘Сигнал 2’.

— Как вы оказались в ‘Нет выходе’?

— Я был занят подготовкой к серийному проекту, и мне предложили интересный проект, поэтому я согласился. Так что я работал над этим примерно полтора-два года. ‘Нет выхода’ имеет немного мрачное содержание, но у него есть ощущение криминального, авантюрного кино, поэтому мне показалось интересным, и я решил в нем участвовать. Я даже подумал: «Может, это моя позиция?» — настолько интересным он мне показался.

— Что вас привлекло в этом сценарии?

— Это история о гневе, который можно урегулировать в правовых рамках. Наше общество ставит точку, используя это. Я задавался вопросом, на чьей стороне я могу встать. Были похожие сюжеты, но способ их раскрытия отличался. Ключевой момент в том, как будут реагировать люди, находящиеся в разных позициях, когда будет поднят этот вопрос. Есть реакции самого печально известного преступника Ким Гук Хо, а также политика Ан Мён Ча. Их доведение до крайности выглядит и смешно, и грустно. Я хотел поделиться этим со многими людьми.

— Нашли ли вы ответ на вопрос, над которым стоит задуматься?

— Мне кажется, что за 200 миллиардов можно не делать ничего. Но все равно, сомневаюсь, что кто-то решится на это. Если бы это был я, то, конечно, тоже бы задумался. Убить человека ради 200 миллиардов — это, конечно, вызывает сомнения. У меня тоже есть ипотека, которую нужно выплачивать, так что я понимаю отчаяние (смеется). Но смогу ли я принять такое решение? Думаю, найдутся и те, кто скажет «да» ради 200 миллиардов. Это печальная реальность, когда люди так резко разделяются.

— Было ли сложно за короткое время подготовиться к роли и прочитать сценарий?

— Я часто играл роли полицейских, поэтому хорошо знаком с полицейской системой. Думаю, Бэк Чжун Сик должен быть приземленным детективом, близким к жизни людей. Я просто реагировал естественно, как я сам. Сценарий был для меня лишь ориентиром, а остальное я добавлял от себя. Когда я пришел на съемочную площадку, другие актеры уже вжились в свои роли, и мне оставалось просто быть собой.

— Вы когда-нибудь сталкивались с творческим застоем или манерностью в своей актерской карьере? Как вы с этим справлялись?

— Творческий застой — это постоянная проблема, с которой сталкиваются все. Поэтому я решил попробовать себя в продюсировании. Около года я занимался исследованием рынка, а затем начал активно работать в этом направлении. Хоть это и не моя основная специализация, но это помогло мне обновить свой подход. На фоне пандемии и сжатия кинорынка, появление OTT-платформ подтолкнуло меня к этому. Хотя с инвестициями были сложности, но в этом процессе рождались новые идеи и возможности сотрудничества с местными органами власти. Это было интересно и помогло мне избавиться от творческого застоя.

— Вы неожиданно присоединились к ‘Нет выходу’ после ухода Ли Сон Гюна. Расскажите подробнее об этом.

— Я тоже смотрел новости и думал: «Что это за история?», «Разве так можно объявлять?» Мне позвонил директор продакшна и сказал: «Срочно прочитай сценарий». Обычно мне нужны месяцы, чтобы прочитать сценарий, но они попросили сделать это за два дня. Я читал сценарий, но из-за плохого зрения начал искать лютеин (смеется). В шутку я сказал: «Как я буду читать, если вы принесете такой маленький сценарий?» Тогда я надел очки с фокусирующими линзами и быстро прочитал сценарий. Я подумал: «Не нервничай, просто весело поиграй и уходи». Мне даже пришло сообщение от Сон Гюна: «Спасибо, что взял на себя эту роль, я чувствую себя спокойнее». Поэтому я быстро все уладил и присоединился к съемкам. Первая сцена, в которой я снимался, была в фургоне, и я просто с энтузиазмом кричал: «Если нет зубов, будем жевать деснами, давайте, все вперед!»

— Было ли сложно сниматься в физически активных сценах?

— Это было очень неожиданно. Я всегда играл водителей, никогда не ходил больше трех минут. Когда мне нужно было бежать, я сразу выдыхался. Реплика «Зачем я лезу на этот подъем?» — это была импровизация. Все это вышло очень естественно. Я был в панике, но женщина-оператор, увидев, как мой живот застрял в дверном проеме, просто рассмеялась. «Забудь об этом, не говори никому», — сказала она. Режиссер и съемочная группа так усердно работали, что я подошел к ним и сказал: «Вы получите награду? Почему вы так усердно работаете?»

— Почему вы быстро приняли решение присоединиться к проекту?

— Я смотрю на состав актеров. Если бы это был плохой проект, эти люди бы не согласились. Когда я думаю «Почему они выбрали этот проект?», у меня появляется доверие к нему. Я не испытываю беспокойства, потому что, если команда не может передать мою работу должным образом, это их вина, а не моя. У меня есть уверенность в себе, что я могу сделать все хорошо. Если я не готов, то не должен приходить на съемочную площадку. Я должен быть полностью готов.